A.臥龍生
B.司馬翎
C.諸葛青云
D.瓊瑤
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A.《煩惱人生》
B.《不談愛情》
C.《太陽出世》
D.《芙蓉鎮(zhèn)》
A.《天龍八部》
B.《俠客行》
C.《鹿鼎記》
D.《蒼穹神劍》
A.意象化,注重意象群落的排列和組合。
B.象征化,增強(qiáng)詩的含蓄性和多義性。
C.立體化,以時(shí)空轉(zhuǎn)換和蒙太奇造成詩歌情緒結(jié)構(gòu)的跳躍和立體感。
D.對大自然有著特別的偏愛。
A.吸收融合話劇的寫實(shí)觀念,采用寫實(shí)布景,從而打破了“隨意賦形”的傳統(tǒng)舞美體制。
B.戲曲情節(jié)的集中性增強(qiáng)。
C.按照社會主義現(xiàn)實(shí)主義和當(dāng)時(shí)流行的階級斗爭理論提煉生活與刻畫人物。
D.具有變現(xiàn)力的新唱腔、新版式和人物主題音樂被創(chuàng)造出來。
A.韓少功《爸爸爸》
B.王安憶《小鮑莊》
C.池莉《煩惱人生》
D.劉震云《一地雞毛》
最新試題
關(guān)于《圍城》第八章和第九章內(nèi)容的敘述正確的是()。
表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強(qiáng)烈追求的作品有()。
1937至1940年,郭小川在八路軍120師359旅工作,在此期間收集了()的素材。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
以下對《傾城之戀》中白流蘇的描述正確的是()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
胡風(fēng)在詩界找到的心靈的知音是()。
王蒙小說的結(jié)構(gòu)基本可以分為()。
下列人物出自豐村的《美麗》的有()。
60年代,以()的創(chuàng)作為標(biāo)志,郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式。