A.對(duì)民族文化的審視與反思。
B.深挖傳統(tǒng)文化的病根,批判國民劣根性。
C.對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行新的價(jià)值選擇。
D.傳統(tǒng)審美意識(shí)的復(fù)蘇。
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A.著述豐富,自稱“右手寫詩,左手寫散文”。
B.他的詩歌題材豐沛,形式靈活,風(fēng)格多樣。
C.從現(xiàn)代、古典到民歌,從政治抒情詩、新古典詩、詠史詩到鄉(xiāng)愁詩。
D.不斷開拓創(chuàng)新,在現(xiàn)代和傳統(tǒng)、中國和西方之間走出一條有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)道路。
A.謝惠敏
B.宋寶琦
C.陸文夫
D.朱自冶
A.劉世吾
B.林震
C.趙慧文
D.韓常新
A.朱老忠
B.朱老鞏
C.馮老蘭
D.嚴(yán)志和
A.《李有才板話》
B.《鍛煉鍛煉》
C.《三里灣》
D.《賴大嫂》
最新試題
胡風(fēng)在詩界找到的心靈的知音是()。
對(duì)倪吾誠形象的描述正確的是()。
表現(xiàn)了戴望舒對(duì)“夢(mèng)”有著強(qiáng)烈追求的作品有()。
郭小川筆下的知識(shí)分子,給人印象最深的是那些命運(yùn)坎坷卻意志堅(jiān)強(qiáng)的勇敢者,屬于此類的有()。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有()。
王蒙小說的結(jié)構(gòu)基本可以分為()。
關(guān)于張愛玲小說《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是()。
60年代,以()的創(chuàng)作為標(biāo)志,郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式。
郭小川在《華北日?qǐng)?bào)》副刊等多個(gè)地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有()。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。