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A.氧化焰法
B.釉燒法
C.還原焰法
D.樂燒法
A.產(chǎn)品形態(tài)規(guī)范,統(tǒng)一、輕巧
B.常用于批量的、相對規(guī)范的設(shè)計(jì)藝術(shù)品
C.節(jié)省材料
D.制作可重復(fù)
A.適宜于大型、復(fù)雜作品的印坯成型
B.采用插片分塊、石膏和棕絲或纖維絲交叉的翻制
C.模壁薄,易損壞,一般只作幾次使用
D.模壁較厚,便于吸水
A.模壁較厚,便于吸水
B.用泥料分塊翻制
C.適合用來注漿的批量成型
D.模壁薄,易損壞,一般只作幾次使用
最新試題
全手工成型的壺好養(yǎng),原因十分明確,成型時(shí)表面多用工,細(xì)顆粒多浮于表面,壺體因之光潤,達(dá)到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果。
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
宋代()以木葉和剪紙作為裝飾,別具一格。
吳梅鼎的《陽羨磁壺賦》則為我們提供了明清時(shí)期紫砂茗壺更多的信息。《陽羨茗壺系》和《陽羨磁壺賦》為后代留下了當(dāng)時(shí)眾多名家的信息。
()釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫,燦如晚霞,變化無窮,如行云流水,所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
顧景舟諳熟各種制壺技法,尤精手在壺上用立體線條進(jìn)行裝飾。壺藝謹(jǐn)嚴(yán),一絲不荀;代表作品有()和“鷓鴣提梁壺”等。
明代以來,()已形成全國制瓷中心,產(chǎn)量最多,規(guī)模也最大。
時(shí)大彬游歷婁東,和()、王程登等文人學(xué)士作晶荼施茶之論,改制小壺,風(fēng)格為之一變,這也標(biāo)志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結(jié)合的開始。
1949年4月,宜興解放,紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年,人民政府撥款恢復(fù)紫砂生產(chǎn),()年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
陶瓷造型是由互相關(guān)聯(lián)的各個(gè)部分組成,如壺可分解為口、蓋、肩、肚、腹、足、嘴、把、鈕等部分,它們的整體統(tǒng)一不是為了獲得和諧,而只是功能需要。