朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)電影中塑造的女性屬于以下（）形象。

屬于朝鮮反特片和偵探片產(chǎn)生的背景原因的是（）。

楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國(guó)40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。

朝鮮的紅色電影大多都是豪邁雄渾的氣度和充沛的激情。

屬于香港新浪潮電影中的社會(huì)寫(xiě)實(shí)片的是（）。

和《看不見(jiàn)的戰(zhàn)線》屬于同種類(lèi)型的影片是（）。

對(duì)金基德電影中兩個(gè)關(guān)鍵詞“性和暴力”表述正確的是（）。

當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過(guò)于陽(yáng)剛，造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。

在60年代，朝鮮電影和中國(guó)電影相輔相成，相得益彰，紅極一時(shí)。

不屬于解開(kāi)林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是（）。