A.《貓的搖籃》
B.《煙草經(jīng)紀(jì)人》
C.《萬有引力之虹》
D.《白雪公主》
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A.虛無
B.悲觀
C.魔幻
D.荒誕
A.家庭生活
B.學(xué)校生活
C.參軍生活
D.俱樂部生活
A.沒有統(tǒng)一完整的情節(jié),每一章主要講述一個(gè)人物的故事
B.沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)
C.沒有細(xì)致入微的環(huán)境描寫和人物塑造
D.嚴(yán)格意義上來說,甚至沒有主題
A.《畢恭畢敬的妓女》
B.《蒼蠅》
C.《死無葬身之地》
D.《禁閉》
A.對(duì)文學(xué)的社會(huì)意義和道德功能沒有興趣
B.采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容
C.拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則,打破一般語(yǔ)法規(guī)則
D.塑造一些乖僻的“反英雄”人物
最新試題
下面()作品不是以西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的。
下列()不是《等待戈多》中的人物。
《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以()為代表的,精力充沛、有識(shí)見的能干的婦女群,集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作,它屬于60年代拉美文壇上的()。
下面的作家()不屬于存在主義文學(xué)流派。
薩特于1943年發(fā)表哲學(xué)專著(),把存在主義哲學(xué)發(fā)展到高峰。
馬爾克斯以家族歷史反映社會(huì)變遷的長(zhǎng)篇小說是()。
后人對(duì)《等待戈多》中的戈多解讀中,對(duì)作品誤讀過度的是()。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨(dú)三部曲”中的作品。()