A.150
B.200
C.800
D.400
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A.觀察黏土顏色
B.提供分析化驗單
C.依靠經(jīng)驗
D.試燒試樣
A.高嶺石和長石
B.伊利石和蒙脫石
C.黏土礦物和雜質(zhì)礦物
D.巖石和高嶺土
A.硬質(zhì)黏土
B.低可塑性黏土
C.高可塑性黏土
D.高嶺土
A.長石
B.石英
C.石英和母巖殘渣
D.堿石
A.高嶺石
B.伊利石
C.葉蠟石
D.蒙脫石
A.葉臘石
B.伊利石
C.蒙脫石
D.高嶺石
A.可塑性原料
B.溶劑型原料
C.耐火原料
D.化工原料
A.163
B.573
C.870
D.1470
A.煅燒滑石、骨灰
B.煅燒黏土、瓷粉
C.煅燒氧化鋅、長石
最新試題
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
朱可心精于壺藝,特別善于浮雕和堆雕捏塑,其代表作品為表現(xiàn)臘梅纏枝,早春已至的“報春壺”。
()釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫,燦如晚霞,變化無窮,如行云流水,所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
傳說明代正德年間進士()的書童龔春在陪讀時習得僧人摶砂制陶之法,開啟了壺藝大門。
全手工成型的壺好養(yǎng),原因十分明確,成型時表面多用工,細顆粒多浮于表面,壺體因之光潤,達到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果。
紫砂雕塑的題材極其廣泛,歷史和現(xiàn)代人物、動物、花草、山水勝景、古今戲文幾乎均有涉獵,但絕大多數(shù)的表現(xiàn)題材還是人物。
陸龜蒙的“九秋風露越窯開,奪得千峰翠色來”,反映了唐代()釉色的特點。
程壽珍所制獗球壺,()所制的傳臚壺曾參加巴拿馬國際賽會和芝加哥博覽會。
造型為功能服務,如盆、盒、扁壹稱“俯式”造型,立面上作變化;瓶、罐、鼎、壺則稱“立式”造型,在平面上作變化。
1959年起,開始應用雷蒙粉碎機煉制泥料,細度在100目篩以上,1963年開始采用真空練泥機捏練供制坯用的熟泥。