明代以來(lái)，（）已形成全國(guó)制瓷中心，產(chǎn)量最多，規(guī)模也最大。

陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”，反映了唐代（）釉色的特點(diǎn)。

1959年起，開(kāi)始應(yīng)用雷蒙粉碎機(jī)煉制泥料，細(xì)度在100目篩以上，1963年開(kāi)始采用真空練泥機(jī)捏練供制坯用的熟泥。

吳阿糧和（）也是晚清的紫砂名藝人，曾于光緒四年（1878年）應(yīng)日本友人之遺赴日本常滑市傳授紫砂技藝。

清代周容著《陽(yáng)羨名陶錄》是一部清代紫砂器專(zhuān)著，全面介紹了宜興紫砂的制作工藝和制壺名家。

總收縮是指試樣在干燥前至煅燒后尺寸的總變化率，即由干燥收縮和燒成收縮兩部分組成。

造型為功能服務(wù)，如盆、盒、扁壹稱(chēng)“俯式”造型，立面上作變化；瓶、罐、鼎、壺則稱(chēng)“立式”造型，在平面上作變化。

隨著茗茶的興起，明清時(shí)期是紫砂陶發(fā)展的一個(gè)高峰。最晚在元代，就已形成了獨(dú)立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。

紫砂陶主要有各式茶具、花盆、花瓶、文具、餐具、雕塑陳設(shè)品等。

瞿應(yīng)紹精于鑒賞，長(zhǎng)于人物花卉畫(huà)，尤善鐵筆。他與其友人鄧奎人合作，設(shè)計(jì)壺型，其（）更是成為傳統(tǒng)經(jīng)典器型。