A.是波蘭作曲家、鋼琴家
B.有“鋼琴詩(shī)人”稱號(hào)
C.是古典主義音樂(lè)的代表人物
D.《革命練習(xí)曲》是其代表作品之一
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A.鋼琴組曲《圖畫展覽會(huì)》
B.歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》
C.管弦樂(lè)《荒山之夜》
D.歌曲《跳蚤之歌》
A.格林卡
B.西貝柳斯
C.柴可夫斯基
D.斯美塔那
A.《第六（田園）交響曲》
B.《“驚愕”交響曲》
C.《第五（命運(yùn)）交響曲》
D.《第九（合唱）交響曲》
A.原意為“畸形的珍珠”，引申為不規(guī)范、不完美
B.巴洛克一詞最早用于建筑藝術(shù)中
C.巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)是加入大量裝飾性的音符，旋律精致奢華
D.巴洛克時(shí)期，復(fù)調(diào)音樂(lè)占據(jù)主導(dǎo)地位
A.里拉
B.大提琴
C.阿夫洛斯管
D.薩克斯
最新試題
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開(kāi)始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
《乞丐歌劇》
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。