A.馬原
B.余華
C.王朔
D.王安憶
E.方方
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A.舒婷、顧城、艾青等都是朦朧詩的代表詩人
B.朦朧詩與傳統(tǒng)詩歌有不一樣的審美特征
C.意象化、象征化和立體化,是朦朧詩藝術(shù)表現(xiàn)上的重要特征
D.朦朧詩的崛起曾引發(fā)了一場爭論
E.謝冕肯定了朦朧詩的創(chuàng)作
A.《一代人》
B.《遠和近》
C.《神女峰》
D.《我是一個任性的孩子》
E.《諾日朗》
A.《空中小姐》
B.《我是你爸爸》
C.《玩的就是心跳》
D.《一半是海水,一半是火焰》
E.《一地雞毛》
A.池莉
B.方方
C.鐵凝
D.劉恒
E.劉震云
A.談歌
B.馬烽
C.何申
D.關(guān)仁山
E.劉恒
最新試題
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別,敘述正確的是()。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。
以下對張愛玲的家庭情況的敘述正確的是()。
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了()。
傳奇的概念起自對民間敘事文學(xué)的概稱,包括()等藝術(shù)形式。
1937至1940年,郭小川在八路軍120師359旅工作,在此期間收集了()的素材。
對于張愛玲小說中的女性形象的塑造,下列敘述正確的是()。
郭小川在《華北日報》副刊等多個地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有()。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。