20世紀50年代，應和著社會主義建設高潮的到來，郭小川創(chuàng)作了（）等詩。

60年代，以（）的創(chuàng)作為標志，郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。

“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。

以下對《傾城之戀》中白流蘇的描述正確的是（）。

表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強烈追求的作品有（）。

對于張愛玲小說中的女性形象的塑造，下列敘述正確的是（）。

下列屬于師陀散文集的有（）。

傳奇的概念起自對民間敘事文學的概稱，包括（）等藝術(shù)形式。

在20世紀末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。