在動畫設計中，魚類的游動姿態(tài)與它們的情緒狀態(tài)無關。

運動追蹤技術只能在三維動畫中應用，對于二維動畫沒有實際意義。

遮罩與圖層蒙版的共同點是它們都可以通過調(diào)整不透明度來改變圖像的可見程度。

兩足動物奔跑時，手臂的擺動主要是為了保持平衡，而不是為了增加動力。

通過對動物運動規(guī)律的巧妙運用，可以在動作設計中創(chuàng)造出豐富多樣的角色性格。

漸入漸出是一種常用的音樂、音效組接方法，可以使音頻之間的過渡更加平滑。

圖層蒙版只能作用于單個圖層，無法通過組合多個圖層來實現(xiàn)復雜效果。

四足動物奔跑時，身體的平衡主要依靠尾巴來維持。

鳥類在空中盤旋時，翅膀的拍打頻率通常比直線飛行時要快。

使用銳化濾鏡時，過度使用可能導致?lián)赶窠Y果邊緣出現(xiàn)明顯的鋸齒感。