A.方器
B.筋紋器
C.圓器
D.花塑器
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A.圓器
B.方器
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A.方器
B.筋紋器
C.圓器
D.花塑器
A.隱線
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C.飛線
D.口線
A.陳鳴遠
B.時大彬
C.陳鴻壽
D.楊彭年
A.方器
B.筋紋器
C.圓器
D.花塑器
A.汪寅仙
B.蔣蓉
C.羅小平
D.徐秀棠
A.把
B.嘴
C.鈕
D.蓋
A.三彎嘴
B.一彎嘴
C.二彎嘴
D.流彎嘴
A.橫把
B.端把
C.圈把
D.提粱
最新試題
紫砂壺里外均不施釉,蓋與口吻合為一體燒成,配合十分精致,一般要求蓋口緊且直,傾注無落帽之憂。傳統(tǒng)的有三種,即壓蓋、嵌蓋和截蓋,最新出現(xiàn)覆扣式蓋和凹凸式的蓋。
自清代以來,瓷器上流行用年號作為款式,成為體現(xiàn)時代特色的標志之一。
陶土的顆粒組成是指粘土中不同大小的顆粒的重量百分比含量。細顆粒愈少,則可塑性愈強、干燥收縮愈小,干燥后強度愈高,而且燒結(jié)溫度低;反之則可塑性差、收縮大,燒結(jié)溫度有所提高。
宋代()以木葉和剪紙作為裝飾,別具一格。
1949年4月,宜興解放,紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年,人民政府撥款恢復(fù)紫砂生產(chǎn),()年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
朱可心精于壺藝,特別善于浮雕和堆雕捏塑,其代表作品為表現(xiàn)臘梅纏枝,早春已至的“報春壺”。
紫砂陶主要有各式茶具、花盆、花瓶、文具、餐具、雕塑陳設(shè)品等。
吳阿糧和()也是晚清的紫砂名藝人,曾于光緒四年(1878年)應(yīng)日本友人之遺赴日本?;袀魇谧仙凹妓?。
陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來”,反映了唐代()釉色的特點。
時大彬游歷婁東,和()、王程登等文人學(xué)士作晶荼施茶之論,改制小壺,風(fēng)格為之一變,這也標志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結(jié)合的開始。