A.《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》
B.《走向新建筑》
C.《裝飾與罪惡》
D.《后現(xiàn)代主義》
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A.裝飾就是罪惡
B.形式服從功能
C.形式與功能相結(jié)合
D.少即是多
A.形式追隨功能
B.少即是多
C.藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合
D.功能與形式合一
A.新藝術(shù)風(fēng)格
B.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
C.新理性主義設(shè)計(jì)
D.斯堪的納維亞風(fēng)格
A.格羅皮烏斯
B.凡·德·威爾德
C.雷蒙德·羅威
D.麥金托什
A.1851年
B.1909年
C.1919年
D.1933年
最新試題
（）的設(shè)計(jì)擅長(zhǎng)把形象和信息轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)潔有力的象征符號(hào)，其代表作品有電影《金臂人》的招貼畫。
（）是現(xiàn)代家具生產(chǎn)的先驅(qū)者，1830年使用新技術(shù)生產(chǎn)曲木家具。
二十世紀(jì)六七十年代，伴隨著高科技研究領(lǐng)域取得巨大進(jìn)步，設(shè)計(jì)觀念和風(fēng)格也隨之發(fā)生變化，具體表現(xiàn)在哪些方面？
簡(jiǎn)述英國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。
后現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的原因及對(duì)其設(shè)計(jì)的影響。
功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域的形成經(jīng)過了（）
舉例論述戰(zhàn)后重建時(shí)期歐美各國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的發(fā)展。
開啟斯堪的納維亞現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的是瑞典畫家（）的《在家》一書。
為何英國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)在“二戰(zhàn)”前后開始落后于時(shí)代潮流？
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