簡(jiǎn)述電影意識(shí)形態(tài)理論。

《與狼共舞》是一部90年代的（）。

（）的色光在現(xiàn)實(shí)的拍攝工作中經(jīng)常被運(yùn)用，以達(dá)到某種滿意的效果。

嘗試以弗洛伊德的無(wú)意識(shí)理論來(lái)解析《盜夢(mèng)空間》，重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。

影視藝術(shù)是建立在科學(xué)技術(shù)之上的現(xiàn)代（）藝術(shù)，它們吸收了各門(mén)藝術(shù)的多種元素并改造，從而形成兩門(mén)嶄新的、（）的姐妹藝術(shù)。

電影實(shí)際上就是（）。

勞拉·穆?tīng)柧S的代表作品是什么？她的主要理論觀點(diǎn)是什么？

電影制作者面臨著三個(gè)問(wèn)題：拍什么，怎樣拍，怎樣來(lái)表現(xiàn)鏡頭。前兩個(gè)問(wèn)題屬于蒙太奇，最后一個(gè)問(wèn)題屬于場(chǎng)面調(diào)度。

楊天青這個(gè)形象出自影片（）。

直射光也叫硬光，它沒(méi)有明顯的投射方向，但能在被攝體表面形成明顯的明暗反差。