1959年起，開(kāi)始應(yīng)用雷蒙粉碎機(jī)煉制泥料，細(xì)度在100目篩以上，1963年開(kāi)始采用真空練泥機(jī)捏練供制坯用的熟泥。

吳阿糧和（）也是晚清的紫砂名藝人，曾于光緒四年（1878年）應(yīng)日本友人之遺赴日本常滑市傳授紫砂技藝。

花塑器是將整個(gè)形體分成著干等分，把生動(dòng)流暢的紋線(xiàn)置于精確、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中，形成一個(gè)完美的整體。

總收縮是指試樣在干燥前至煅燒后尺寸的總變化率，即由干燥收縮和燒成收縮兩部分組成。

傳說(shuō)明代正德年間進(jìn)士（）的書(shū)童龔春在陪讀時(shí)習(xí)得僧人摶砂制陶之法，開(kāi)啟了壺藝大門(mén)。

一般大件產(chǎn)品應(yīng)顆粒細(xì)些，小件產(chǎn)晶則應(yīng)泥略粗些。紅泥產(chǎn)晶因顆粒粗而燒成溫度偏低。

吳梅鼎的《陽(yáng)羨磁壺賦》則為我們提供了明清時(shí)期紫砂茗壺更多的信息。《陽(yáng)羨茗壺系》和《陽(yáng)羨磁壺賦》為后代留下了當(dāng)時(shí)眾多名家的信息。

清代周容著《陽(yáng)羨名陶錄》是一部清代紫砂器專(zhuān)著，全面介紹了宜興紫砂的制作工藝和制壺名家。

（）釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫，燦如晚霞，變化無(wú)窮，如行云流水，所以有人用“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”的詩(shī)句來(lái)形容它。

顧景舟諳熟各種制壺技法，尤精手在壺上用立體線(xiàn)條進(jìn)行裝飾。壺藝謹(jǐn)嚴(yán)，一絲不荀；代表作品有（）和“鷓鴣提梁壺”等。