“詩壇新生代”中既有標(biāo)榜“知識分子寫作”的“后朦朧詩人”，也有倡導(dǎo)“民間寫作”的“第三代”詩人，還有以“女性主義”著稱的一批女性詩人。他們多元化的詩歌創(chuàng)作實(shí)踐豐富了我們的當(dāng)代詩壇

八十年代中期以后，中國詩壇發(fā)生了一場裂變。伴隨著先鋒小說而出現(xiàn)的先鋒詩歌也頗為引人注目。人們習(xí)慣上把這一批創(chuàng)作傾向駁雜難辨的先鋒詩人稱之為“詩壇新生代”

高行健是新時期中國話劇變革的先行者。他大膽地借鑒西方現(xiàn)代派戲劇的表現(xiàn)手法，對中國長期以來盛行的革命現(xiàn)實(shí)主義戲劇進(jìn)行藝術(shù)反叛，并取得了一定的思想和藝術(shù)成就

新時期，以其巨大的震撼力和無情的自剖精神震動文壇的巴金的隨筆集是（）。

被稱為“童話詩人”的朦朧詩人是（）。

組詩《女人》的作者是（）。

詩作《亞洲銅》的作者是（）。

小說集《有只鴿子叫紅唇兒》的作者是高行健

詩集《對一只烏鴉的命名》的作者是（）。

朦朧詩人群體中，詩作具有“史詩”傾向的詩人有（）。