“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

以下對王蒙小說語言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是（）。

表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強(qiáng)烈追求的作品有（）。

下列人物出自宗璞的《紅豆》的有（）。

在20世紀(jì)末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。

柏山作品中表現(xiàn)了深受盤剝的農(nóng)民日益增長的反抗意志的有（）。

胡風(fēng)在詩界找到的心靈的知音是（）。

下列屬于師陀散文集的有（）。

60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式。

以下對《傾城之戀》中白流蘇的描述正確的是（）。