表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強(qiáng)烈追求的作品有（）。

60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。

20世紀(jì)50年代，應(yīng)和著社會主義建設(shè)高潮的到來，郭小川創(chuàng)作了（）等詩。

1937至1940年，郭小川在八路軍120師359旅工作，在此期間收集了（）的素材。

對倪吾誠形象的描述正確的是（）。

《圍城》的第五章到第七章內(nèi)容的敘述正確的是（）。

下列屬于師陀散文集的有（）。

柏山作品中描寫了普通農(nóng)民的占有欲的有（）。

張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。

“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。