A.用“借代”的修辭手法,把自己當(dāng)作祖國(guó)的“老水車”、“礦燈”、“稻穗”、“路基”、“駁船”。
B.用“物我”交融的表現(xiàn)手法,表達(dá)祖國(guó)的一切就是我的一切。
C.這些意象從不同的角度象征祖國(guó)幾百年來的衰弱、疲憊、貧困、落后與步履艱難。
D.借助五個(gè)冷色調(diào)的意象,隱曲含蓄地發(fā)現(xiàn)了詩人對(duì)民族苦難的感受。
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A.現(xiàn)代詩歌的主流是“新詩”。
B.“新詩”是五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期創(chuàng)造和發(fā)展起來的一種新詩體。
C.“新詩”打破了近體詩嚴(yán)格的格律束縛,創(chuàng)造了很多新樣式,語言上運(yùn)用現(xiàn)代白話。
D.“新詩”不必講究格律,不必講究押韻。
A.《再別康橋》在形式上具有三美:繪畫美,音樂美, 建筑美。
B.《再別康橋》中選用了“云彩,金柳,夕陽,波光,艷影,青荇,彩虹,青草”等詞語,給讀者視覺上的色彩想象,同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)康橋的一片深情。
C.《再別康橋》的韻腳有:來,彩;娘,漾;搖,草;虹,夢(mèng);溯,歌;簫,橋;來,彩。
D.《再別康橋》像宋詞一般錯(cuò)落有致,搖曳多姿,作者并不追求詩歌的建筑美 。
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