影片中各個(gè)部分的組織關(guān)系和表達(dá)方式被稱為（）

1979年，張曖忻和李陀合寫的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學(xué)的創(chuàng)新的變革。

在表演理論體系中，前蘇聯(lián)的（）提出了體驗(yàn)派理論，與之相對的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。

電影的敘事空間不包含下面哪項(xiàng)（）

法國新浪潮時(shí)期電影導(dǎo)演有（）

抗日救國背景下表現(xiàn)漁民悲慘生活的電影是（）

文學(xué)作品屬于（）

電影色彩表現(xiàn)中，是紅色意喻著（）

20世紀(jì)60年代，新中國電影第四次發(fā)展時(shí)期塑造了多民族銀幕形象的作品是（）

影視時(shí)空既可以集中壓縮，又可以（），還可以根據(jù)劇情的需要跳躍、停滯。