下面哪部影片不屬于對(duì)越戰(zhàn)的反思（）

在表演理論體系中，前蘇聯(lián)的（）提出了體驗(yàn)派理論，與之相對(duì)的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。

美國(guó)社會(huì)倫理片的敘事具有（）

電影的敘事空間不包含下面哪項(xiàng)（）

建國(guó)初期新中國(guó)電影的主要成就體現(xiàn)在（）

一般認(rèn)為，影視的時(shí)間分為放映時(shí)間、（）和心理時(shí)間三種形式。

電影敘事中常見(jiàn)的敘事結(jié)構(gòu)有（）

影視時(shí)空既可以集中壓縮，又可以（），還可以根據(jù)劇情的需要跳躍、停滯。

1979年，張曖忻和李陀合寫的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國(guó)電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學(xué)的創(chuàng)新的變革。

與好萊塢類型電影相對(duì)的是以歐洲（）電影為代表的藝術(shù)片。