A.隧道窯
B.梭式窯
C.輥道窯
D.明焰裸燒窯
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A.表面光澤的變化
B.線膨脹系數(shù)的變化
C.物相的變化
D.顏色的變化
A.450—700
B.450—650
C.700—900
D.550—650
A.硫化物
B.硫酸鹽
C.硫化物和鐵的化合物
D.鐵的化合物
A.偏高嶺石
B.莫來石
C.堇青石
D.殘留石英
A.1050
B.1150
C.1200
D.1220
A.縮短生產(chǎn)周期
B.防止制品變形
C.防止釉面開裂
D.防止倒窯
A.2—4
B.3—5
C.4—6
D.5—7
A.預(yù)熱帶中段
B.預(yù)熱帶末端
C.氣氛轉(zhuǎn)換的分界處
D.燒成帶第一車位處
A.零壓
B.負(fù)壓
C.正壓
D.微正壓
A.800—400
B.750—500
C.700—400
D.800—500
最新試題
吳梅鼎的《陽羨磁壺賦》則為我們提供了明清時(shí)期紫砂茗壺更多的信息。《陽羨茗壺系》和《陽羨磁壺賦》為后代留下了當(dāng)時(shí)眾多名家的信息。
隨著茗茶的興起,明清時(shí)期是紫砂陶發(fā)展的一個(gè)高峰。最晚在元代,就已形成了獨(dú)立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。
宋代()以木葉和剪紙作為裝飾,別具一格。
陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來”,反映了唐代()釉色的特點(diǎn)。
1965年,南京博物院在南京明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土了一把提梁壺,是迄今為止考古發(fā)現(xiàn)有明確斷代的最早的紫砂壺。此壺的出土,說明了最晚在明()時(shí),宜興紫砂茗壺已經(jīng)作為成熱的生活器具并且成為商品加以流通。
朱可心精于壺藝,特別善于浮雕和堆雕捏塑,其代表作品為表現(xiàn)臘梅纏枝,早春已至的“報(bào)春壺”。
明代周高起《陽羨茗壺錄》中評(píng)價(jià)元暢的紫砂壺作品“栗色暗暗,如古金鐵,敦寵周正”。
明代以來,()已形成全國制瓷中心,產(chǎn)量最多,規(guī)模也最大。
()釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫,燦如晚霞,變化無窮,如行云流水,所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
全手工成型的壺好養(yǎng),原因十分明確,成型時(shí)表面多用工,細(xì)顆粒多浮于表面,壺體因之光潤,達(dá)到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果。