中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫(huà)作中的留白，比如馬遠(yuǎn)的畫(huà)作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫(huà)面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠(yuǎn)隱而不見(jiàn)，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫(huà)家朱聾所畫(huà)的魚(yú)。他成功地讓觀者感覺(jué)到魚(yú)在水中游動(dòng)，盡管他并沒(méi)有畫(huà)水，我們看到的也只是一大片空白。畫(huà)面的空白所能表達(dá)的意境也與畫(huà)面構(gòu)圖相關(guān).虛實(shí)有無(wú)之間互為補(bǔ)充形成生機(jī)和靈氣。

中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫(huà)作中的留白，比如馬遠(yuǎn)的畫(huà)作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫(huà)面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠(yuǎn)隱而不見(jiàn)，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫(huà)家朱聾所畫(huà)的魚(yú)。他成功地讓觀者感覺(jué)到魚(yú)在水中游動(dòng)，盡管他并沒(méi)有畫(huà)水，我們看到的也只是一大片空白。畫(huà)面的空白所能表達(dá)的意境也與畫(huà)面構(gòu)圖相關(guān).虛實(shí)有無(wú)之間互為補(bǔ)充形成生機(jī)和靈氣。

中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫(huà)作中的留白，比如馬遠(yuǎn)的畫(huà)作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫(huà)面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠(yuǎn)隱而不見(jiàn)，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫(huà)家朱聾所畫(huà)的魚(yú)。他成功地讓觀者感覺(jué)到魚(yú)在水中游動(dòng)，盡管他并沒(méi)有畫(huà)水，我們看到的也只是一大片空白。畫(huà)面的空白所能表達(dá)的意境也與畫(huà)面構(gòu)圖相關(guān).虛實(shí)有無(wú)之間互為補(bǔ)充形成生機(jī)和靈氣。

中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫(huà)作中的留白，比如馬遠(yuǎn)的畫(huà)作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫(huà)面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠(yuǎn)隱而不見(jiàn)，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫(huà)家朱聾所畫(huà)的魚(yú)。他成功地讓觀者感覺(jué)到魚(yú)在水中游動(dòng)，盡管他并沒(méi)有畫(huà)水，我們看到的也只是一大片空白。畫(huà)面的空白所能表達(dá)的意境也與畫(huà)面構(gòu)圖相關(guān).虛實(shí)有無(wú)之間互為補(bǔ)充形成生機(jī)和靈氣。