A.傳統(tǒng)音樂的價(jià)值不在于結(jié)構(gòu)原則
B.傳統(tǒng)觀念限制了音樂的發(fā)展
C.音樂必須變革
D.四重奏并不見得必須是樂器演奏的聲音
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A.藝術(shù)音樂成為最重要的主導(dǎo)風(fēng)格
B.流行音樂開始發(fā)揮重要影響力
C.民間音樂進(jìn)一步被邊緣化
D.藝術(shù)音樂的受眾群體進(jìn)一步年輕化
A.鋼琴
B.大提琴
C.小提琴
D.中提琴
A.俄羅斯芭蕾舞團(tuán)
B.莫斯科芭蕾舞團(tuán)
C.圣彼得堡皇家芭蕾舞團(tuán)
D.馬林斯基芭蕾舞團(tuán)
A.《沃采克》
B.《彼得·格萊姆斯》
C.《魔笛》
D.《藍(lán)胡子城堡》
A.民族主義
B.表現(xiàn)主義
C.新古典主義
D.簡(jiǎn)約主義
最新試題
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
法國(guó)組曲中的吉格是來自英國(guó)的（）舞曲。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）
簡(jiǎn)述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
簡(jiǎn)述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。