A.清色臟
B.簽字蓋章
C.檢查補(bǔ)漏
D.清理工作臺(tái)面
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A.天竹
B.芙蓉
C.蓮花
D.水仙
A.赭石
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A.螞蝗描
B.鐵線描
C.游絲描
D.橛頭釘描
A.宋朝
B.明朝
C.元朝
D.清朝
A.吳道子
B.馬遠(yuǎn)
C.李公麟
D.武宗元
A.點(diǎn)染
B.烘托
C.平涂
D.分染
A.蕩釉
B.涂刷釉
C.淋釉
D.甩釉
A.熱泵干燥
B.直流電干燥
C.工頻電干燥
D.高頻干燥
A.隧道干燥
B.鏈?zhǔn)礁稍?br/>C.噴霧干燥
D.室式干燥
A.坯收縮小
B.可塑性要求高
C.致密度高
D.產(chǎn)品尺寸精確
最新試題
陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來”,反映了唐代()釉色的特點(diǎn)。
紫砂壺里外均不施釉,蓋與口吻合為一體燒成,配合十分精致,一般要求蓋口緊且直,傾注無落帽之憂。傳統(tǒng)的有三種,即壓蓋、嵌蓋和截蓋,最新出現(xiàn)覆扣式蓋和凹凸式的蓋。
明代后期(1506年-1644年)宜興生產(chǎn)的()也嶄露頭角,風(fēng)糜一時(shí),與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時(shí)期。
傳說明代正德年間進(jìn)士()的書童龔春在陪讀時(shí)習(xí)得僧人摶砂制陶之法,開啟了壺藝大門。
陶瓷造型是由互相關(guān)聯(lián)的各個(gè)部分組成,如壺可分解為口、蓋、肩、肚、腹、足、嘴、把、鈕等部分,它們的整體統(tǒng)一不是為了獲得和諧,而只是功能需要。
吳梅鼎的《陽(yáng)羨磁壺賦》則為我們提供了明清時(shí)期紫砂茗壺更多的信息。《陽(yáng)羨茗壺系》和《陽(yáng)羨磁壺賦》為后代留下了當(dāng)時(shí)眾多名家的信息。
花塑器是將整個(gè)形體分成著干等分,把生動(dòng)流暢的紋線置于精確、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中,形成一個(gè)完美的整體。
1949年4月,宜興解放,紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年,人民政府撥款恢復(fù)紫砂生產(chǎn),()年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
程壽珍所制獗球壺,()所制的傳臚壺曾參加巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)。
()釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫,燦如晚霞,變化無窮,如行云流水,所以有人用“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”的詩(shī)句來形容它。