A.通譜歌
B.分節(jié)歌
C.聲樂套曲
D.變化分節(jié)歌
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A.魏瑪
B.米爾豪森
C.科騰
D.萊比錫
A.兩個(gè)高音樂器加一個(gè)低音樂器（如大提琴）
B.兩個(gè)高音樂器加一個(gè)和聲樂器（如羽管鍵琴）
C.兩個(gè)高音樂器加一個(gè)和聲樂器與一個(gè)低音樂器（通奏低音）
D.小提琴、中提琴和大提琴
A.C·P·E·巴赫
B.斯塔米茨
C.托雷利
D.維瓦爾第
A.第五鋼琴協(xié)奏曲《“皇帝”》
B.《莊嚴(yán)彌撒》
C.《第二交響曲》
D.《迪亞貝利變奏曲》
A.描述耶穌最后日子的聲樂體裁
B.用意大利語演唱的世俗體裁
C.類似歌劇的宮廷娛樂體裁
D.以《圣經(jīng)》為基礎(chǔ)的聲樂體裁
最新試題
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。
（）是第一部德國清唱?jiǎng)∽髡?，也是第一部德國歌劇作者?/p>
《乞丐歌劇》
簡(jiǎn)述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。
簡(jiǎn)述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。