A.經(jīng)文歌；和聲
B.經(jīng)文歌；卡農(nóng)
C.彌撒；對(duì)比
D.彌撒；和聲
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A.貴族間幸福美滿(mǎn)的愛(ài)情；《只有她能數(shù)天上的星》
B.游吟詩(shī)人愛(ài)上了無(wú)法得到的貴婦人；《我看到云雀高飛》
C.騎士和牧羊女的愛(ài)情；《潸然淚下》
D.游吟詩(shī)人愛(ài)上了無(wú)法得到的貴婦人；《親切的吻在哪里》
A.提比亞
B.圖巴
C.琉特琴
D.水力管風(fēng)琴
A.有量記譜法
B.四線(xiàn)譜
C.字母譜
D.紐姆普
A.固定聲部來(lái)自圣詠
B.歌詞是押韻的詩(shī)歌
C.大部分采用二、三或四個(gè)聲部
D.所有聲部都有相同節(jié)奏速度
A.更偏愛(ài)小調(diào)調(diào)式
B.使用迪斯康特風(fēng)格
C.每個(gè)聲部唱不同的歌詞
D.愛(ài)用完全協(xié)和的平行五、八度
最新試題
（）是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字，由演奏者即興完成演奏。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
歷史上稱(chēng)呂利的歌劇為（）。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱(chēng)為（）。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。