A.武場
B.文場
C.打擊樂
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A.五度
B.三度
C.六度
A.彭修文
B.郭文景
C.賀綠汀
A.《荒山淚》
B.《霸王別姬》
C.《劉巧兒》
A.老生
B.小生
C.花臉
A.回旋曲式
B.奏鳴曲式
C.變奏曲式
A.《大浪淘沙》
B.《病中吟》
C.《聽松》
A.馬思聰
B.譚小麟
C.賀綠汀
A.童謠
B.抒情謠
C.農(nóng)謠
A.梆子腔
B.高腔
C.皮黃腔
A.笛
B.三弦
C.箏
最新試題
在抗戰(zhàn)時期,解放區(qū)有馬可,張魯,劉熾等音樂家其中馬可的《南泥灣》盧肅的《團結就是力量》和曹火星的()都反應了解放區(qū)人民在黨的領導下一邊生產(chǎn)一邊戰(zhàn)斗的精神風貌。
()是任光的成名作,《新編九一八小調(diào)》是呂驥的代表。
救亡派的實質概念是指以()作為其使命和生命的音樂家群體。
()譜曲,黃嘉謨填詞的《何日君再來》旋律新穎,結構精致,有著東方探戈之神韻。
()曾師從于平湖派琵琶傳人李芳園學習琵琶演奏??箲?zhàn)期間,他創(chuàng)作了《五三紀念》《淞滬血戰(zhàn)》《哀水災》等數(shù)首具有現(xiàn)實意義的琵琶曲。
20世紀30年代“學院派”一詞是()的代稱,其本意概念是指以我國最高音樂學府為核心的音樂流派。
聶耳創(chuàng)作的()以強調(diào)節(jié)拍重音和強弱分明的節(jié)奏為特征,蘊含了一種堅毅剛強的氣質,第一次塑造了覺醒了的,斗爭著的工人階級形象和表現(xiàn)了掌握自身命運的巨大能量。
合唱曲《呦呦鹿鳴》是()的作品,《在太行山上》是冼星海的作品。
冼星海的()以賦予彈性的節(jié)奏和高漲的情緒表達了抗日戰(zhàn)士把鬼子趕出去的決心。
()是一從頭再來罕見的多產(chǎn)而富于創(chuàng)造性的作曲家。他是我國抗日救亡音樂中的里程碑式代表人物。