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A.釉料的始熔溫度低,高溫粘度大,不利于氣泡排出
B.施釉時,坯體過干過熱,水分不均勻,坯體未清除干凈浮塵
C.燒成溫度過高
D.坯體中灼減量大,燒成時排氣較多
A.釉漿過細(xì),過稠,混入雜質(zhì)
B.施雙層釉時坯體過于干燥,兩次施釉之間時間間隔較長
C.高溫分解物含量多,釉料的始熔溫度低,?;?br/>D.釉的高溫粘度大,釉層過厚
A.坯料泥的含水不均勻
B.成型過程不均勻
C.干燥不均勻
D.模型本身變形導(dǎo)致坯體含水率不均勻
A.燒成時氧化不足產(chǎn)生的氧化泡
B.可塑坯料陳腐不均勻,內(nèi)有夾雜氣泡
C.過燒引起的過火泡
D.坯體中碳酸鹽、硫酸鹽、碳素、有機物等雜質(zhì)含量過多
A.吃釉
B.生燒
C.還原燒
D.過燒
A.焗油
B.針孔
C.起皮
D.層裂
A.色差
B.夾層
C.針孔
D.以上都是
A.器形設(shè)計
B.雜質(zhì)
C.燒成制度
D.坯釉配方
最新試題
1965年,南京博物院在南京明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土了一把提梁壺,是迄今為止考古發(fā)現(xiàn)有明確斷代的最早的紫砂壺。此壺的出土,說明了最晚在明()時,宜興紫砂茗壺已經(jīng)作為成熱的生活器具并且成為商品加以流通。
一般大件產(chǎn)品應(yīng)顆粒細(xì)些,小件產(chǎn)晶則應(yīng)泥略粗些。紅泥產(chǎn)晶因顆粒粗而燒成溫度偏低。
青瓷在唐朝的評價比較高,這和唐朝的飲茶風(fēng)尚關(guān)系密切。
紫砂雕塑的題材極其廣泛,歷史和現(xiàn)代人物、動物、花草、山水勝景、古今戲文幾乎均有涉獵,但絕大多數(shù)的表現(xiàn)題材還是人物。
紫砂壺里外均不施釉,蓋與口吻合為一體燒成,配合十分精致,一般要求蓋口緊且直,傾注無落帽之憂。傳統(tǒng)的有三種,即壓蓋、嵌蓋和截蓋,最新出現(xiàn)覆扣式蓋和凹凸式的蓋。
總收縮是指試樣在干燥前至煅燒后尺寸的總變化率,即由干燥收縮和燒成收縮兩部分組成。
顧景舟諳熟各種制壺技法,尤精手在壺上用立體線條進行裝飾。壺藝謹(jǐn)嚴(yán),一絲不荀;代表作品有()和“鷓鴣提梁壺”等。
寧波玉成窯是由()倡導(dǎo)并集任伯年、胡公壽、虛谷、徐三庚、周存伯、黃山壽、陳山農(nóng)等書畫、金石名家領(lǐng)銜,制壺名手何心舟、王東石合力而成的文人紫砂窯口。
明代后期(1506年-1644年)宜興生產(chǎn)的()也嶄露頭角,風(fēng)糜一時,與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時期。
陶瓷造型是由互相關(guān)聯(lián)的各個部分組成,如壺可分解為口、蓋、肩、肚、腹、足、嘴、把、鈕等部分,它們的整體統(tǒng)一不是為了獲得和諧,而只是功能需要。