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A.青釉
B.法華
C.唐三彩
D.紅釉
A.亮銅
B.亮金
C.腐蝕金
D.磨光金
A.銅氧化物
B.錳氧化物
C.鉻氧化物
D.鐵氧化物
A.堆雕
B.施釉
C.彩繪
D.貼花
A.一種是著色氧化物和硅酸鹽礦物的物理混合
B.一種是著色氧化物與硅酸鹽礦物母體形成固溶體型
C.一種是著色氧化物參與形成硅酸鹽化合物
D.一種是單獨(dú)著色氧化物
A.1200~1300℃
B.600~900℃
C.1060~1250℃
D.500~700℃
A.宋
B.唐
C.明
D.元
A.古彩
B.水彩
C.粉彩
D.新彩
A.600~900℃
B.600~800℃
C.500~800℃
D.800~1000℃
A.1.5
B.2
C.3
D.4
最新試題
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
隨著茗茶的興起,明清時(shí)期是紫砂陶發(fā)展的一個(gè)高峰。最晚在元代,就已形成了獨(dú)立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。
1965年,南京博物院在南京明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土了一把提梁壺,是迄今為止考古發(fā)現(xiàn)有明確斷代的最早的紫砂壺。此壺的出土,說(shuō)明了最晚在明()時(shí),宜興紫砂茗壺已經(jīng)作為成熱的生活器具并且成為商品加以流通。
陶瓷造型是由互相關(guān)聯(lián)的各個(gè)部分組成,如壺可分解為口、蓋、肩、肚、腹、足、嘴、把、鈕等部分,它們的整體統(tǒng)一不是為了獲得和諧,而只是功能需要。
陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來(lái)”,反映了唐代()釉色的特點(diǎn)。
紫砂雕塑的題材極其廣泛,歷史和現(xiàn)代人物、動(dòng)物、花草、山水勝景、古今戲文幾乎均有涉獵,但絕大多數(shù)的表現(xiàn)題材還是人物。
明代后期(1506年-1644年)宜興生產(chǎn)的()也嶄露頭角,風(fēng)糜一時(shí),與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時(shí)期。
泥的結(jié)合性高低是依據(jù)在粘土中加入標(biāo)準(zhǔn)砂的多少,參入量越少,說(shuō)明結(jié)合力強(qiáng)。
1949年4月,宜興解放,紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年,人民政府撥款恢復(fù)紫砂生產(chǎn),()年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
1959年起,開始應(yīng)用雷蒙粉碎機(jī)煉制泥料,細(xì)度在100目篩以上,1963年開始采用真空練泥機(jī)捏練供制坯用的熟泥。