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A.韋伯的《貓》《歌劇魅影》
B.勛伯格的《悲慘世界》《西貢小姐》
C.巴特的《霧都孤兒》《奧利弗》
D.韋伯的《變奏曲》《貝隆夫人》
A.他的創(chuàng)作以民族民間音樂為淵源，借鑒外國先進經(jīng)驗，取得了豐碩的成果。
B.他創(chuàng)作的歌劇以題材的社會性，現(xiàn)實性，人物和環(huán)境的質(zhì)樸真實，音樂，戲劇的緊密結(jié)合，聲樂歌唱的主導(dǎo)地位和變化豐富的動人旋律而著稱。
C.《茶花女》，《弄臣》，《阿依達》，《奧塞羅》等是其代表作，他把意大利歌劇推向了一個新的歷史高峰，為世界歌劇藝術(shù)作出了杰出的貢獻。
D.歌劇《圖蘭朵》是他優(yōu)秀的作品之一。
A.美麗的磨房姑娘
B.沃爾塔瓦河
C.美麗的夢神
D.水仙女
A.弦樂四重奏
B.交響曲
C.協(xié)奏曲
D.以上體裁皆對
A.第41交響曲
B.第40交響曲
C.第39交響曲
D.第38交響曲
最新試題
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
《乞丐歌劇》
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是（）
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
（）是第一部德國清唱劇作者，也是第一部德國歌劇作者。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。