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A.反裝飾性
B.功能主義
C.成本低廉
D.感性設(shè)計(jì)
A.漢斯·古格洛特
B.馬克思·比爾
C.迪特·拉姆斯
D.托馬斯·馬爾多納多
A.巴塞羅那世博會(huì)德國館
B.玻璃住宅
C.范斯沃斯住宅
D.湖濱公寓
A.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
B.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
C.現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)
D.國際主義風(fēng)格
A.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒
B.原始藝術(shù)的影響
C.舞臺(tái)藝術(shù)的影響
D.汽車的影響
A.技術(shù)性
B.自我表達(dá)
C.肌理
D.構(gòu)成
A.縱橫交錯(cuò)的簡(jiǎn)約構(gòu)建方式
B.形式追隨功能
C.形式元素間的平衡構(gòu)成和諧整體
D.三原色(紅黃藍(lán))的選用是內(nèi)心世界的最精簡(jiǎn)表達(dá)
A.阿爾豐斯·穆卡
B.艾米爾·蓋勒
C.尤金·格拉謝特
D.朱利斯·謝雷特
A.堅(jiān)決反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格,及一系列相關(guān)繁瑣的巴洛克、洛可可等古典風(fēng)格。
B.推崇手工藝,排斥機(jī)械化與批量化的工業(yè)生產(chǎn)。
C.提倡哥特風(fēng)格,講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)。
D.裝飾動(dòng)機(jī)中喜歡自然主義,借鑒東方藝術(shù),善于使用卷草、花卉、鳥類等元素。
A.指出藝術(shù)是由“大藝術(shù)”和“小藝術(shù)”共同組成的,大藝術(shù)指繪畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù),小藝術(shù)指建筑和工藝美術(shù)。
B.強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的大眾性和社會(huì)功能,反對(duì)只為少數(shù)人服務(wù)的精英主義設(shè)計(jì),提倡設(shè)計(jì)應(yīng)為社會(huì)大多數(shù)人服務(wù)。
C.崇尚中世紀(jì)的藝術(shù),他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該回歸自然,設(shè)計(jì)師應(yīng)該向自然學(xué)習(xí),以自然形式來代替復(fù)古主義的裝飾式樣。他反對(duì)使用新材料、新技術(shù),要求忠于傳統(tǒng)的自然材料的特點(diǎn),反應(yīng)材料的真實(shí)感。
D.約翰·拉斯金雖然主張藝術(shù)與工業(yè)相結(jié)合,但是他否定機(jī)器生產(chǎn),他所指的工業(yè)實(shí)際是手工業(yè),主張回到手工業(yè)時(shí)代以解決機(jī)器生產(chǎn)帶來的產(chǎn)品藝術(shù)水平低下的問題,這是消極的。
最新試題
麥金托什的主調(diào)則是一種()的莖狀線條。
為汽車發(fā)展做出貢獻(xiàn)的人物有()。
以下關(guān)于美國早期的汽車設(shè)計(jì)描述正確的是()。
正如()所說:“當(dāng)一群人學(xué)會(huì)在工場(chǎng)中共同工作,互相尊重,互相切磋,了解彼此的不足,他們的合作就會(huì)是創(chuàng)造性的。”
()是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心。
GK與傳統(tǒng)的自由職業(yè)設(shè)計(jì)師事務(wù)所不同,它創(chuàng)立了三大支柱即()
現(xiàn)代機(jī)床()的功能性等特點(diǎn),正是源于懷特沃斯的設(shè)計(jì)。
以下關(guān)于美國信息時(shí)代的工業(yè)設(shè)計(jì)描述正確的是()
從20世紀(jì)80年代起,GK將目標(biāo)定義為()設(shè)計(jì)組織。
水晶宮整座建筑中,只用了()三種材料。