A.反對過分裝飾
B.反對工業(yè)化風(fēng)格
C.熱衷傳統(tǒng)手工藝
D.放棄對傳統(tǒng)風(fēng)格的參照
E.受到日本浮世繪的影響
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A.純粹的幾何形
B.提倡數(shù)學(xué)精神
C.簡明無飾線的文字
D.良好的版式設(shè)計(jì)
E.視覺平衡中的非對稱版面
A.康定斯基
B.保羅·克利
C.喬治·蒙克
D.杜斯伯格
E.納吉
A.格拉斯哥派
B.維也納分離派
C.德國工業(yè)同盟
D.立體主義
E.野獸派
A.謝列特
B.尤金·格拉謝特
C.亨利·圖盧茲·勞特累克
D.阿爾芬斯·穆卡
E.威廉·莫里斯
A.古埃及和非洲風(fēng)格的借鑒
B.現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊
C.新形象的芭蕾舞姿
D.古典藝術(shù)
E.威廉·莫里斯
最新試題
對21世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)家來說,電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。
超平面設(shè)計(jì)是企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計(jì)的一部分,超人文設(shè)計(jì)史后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的一部分。
1890年左右,“新藝術(shù)”風(fēng)格終于成功的入侵洛可可風(fēng)格深厚的德國。
后現(xiàn)代主義文化思潮孕育于西方現(xiàn)代文化背景,在后工業(yè)文化中變異。
1922年,格羅佩斯對包豪斯進(jìn)行了改革,以感性、個人主義、隨意的方式取代了之前的教學(xué)方式。
康定斯基建立了包豪斯最具系統(tǒng)性的基礎(chǔ)課程。
“怪誕海報(bào)”在20世紀(jì)80年代迅速消失。
美國本土現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是在歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響下發(fā)展起來的。
20世紀(jì)30年代后美國人依靠自己的力量發(fā)展了平面設(shè)計(jì)。
電腦對傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式的沖擊,最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達(dá)方式的改變。