A.喜歌劇
B.抒情歌劇
C.正歌劇
D.大歌劇
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.魏瑪&《D小調(diào)托卡塔與賦格》
B.科騰&《哥德堡變奏曲》
C.科騰&《勃蘭登堡協(xié)奏曲》
D.萊比錫&《音樂的奉獻(xiàn)》
A.曼海姆樂派、柏林樂派、博羅尼亞樂派
B.曼海姆樂派、早期維也納樂派、博洛尼亞樂派
C.柏林樂派、維也納古典樂派、威尼斯樂派
D.曼海姆樂派、柏林樂派、早期維也納樂派
A.李斯特
B.舒曼
C.門德爾松
D.C·P·E·巴赫
A.歌劇
B.彌撒曲
C.清唱劇
D.聲樂套曲
A.大協(xié)奏曲
B.樂隊協(xié)奏曲
C.獨(dú)奏協(xié)奏曲
D.交響曲
最新試題
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是（）