A.隧道干燥
B.鏈式干燥
C.噴霧干燥
D.室式干燥
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A.坯收縮小
B.可塑性要求高
C.致密度高
D.產(chǎn)品尺寸精確
A.雙面注漿
B.壓力注漿
C.熱漿注漿
D.離心注漿
A.浸釉
B.噴釉
C.澆釉
D.蕩釉
A.1%以下
B.2%以下
C.3%以下
D.4%以下
A.表面溫度升高
B.干燥速度降低
C.坯體溫度升高
D.收縮加大
A.升速干燥
B.等速干燥階段
C.降速干燥階段
D.平衡階段
A.化學結(jié)合水
B.大氣吸附水
C.自由水
A.硬石膏
B.二水石膏
C.半水石膏
D.混合石膏
A.100:(70-90)
B.100:(60-70)
C.100:(50-60)
D.100:(30-50)
A.常壓
B.<0.1MPa
C.0.2-0.3MPa
D.>0.3MPa
最新試題
隨著茗茶的興起,明清時期是紫砂陶發(fā)展的一個高峰。最晚在元代,就已形成了獨立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
朱可心精于壺藝,特別善于浮雕和堆雕捏塑,其代表作品為表現(xiàn)臘梅纏枝,早春已至的“報春壺”。
全手工成型的壺好養(yǎng),原因十分明確,成型時表面多用工,細顆粒多浮于表面,壺體因之光潤,達到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果。
總收縮是指試樣在干燥前至煅燒后尺寸的總變化率,即由干燥收縮和燒成收縮兩部分組成。
吳阿糧和()也是晚清的紫砂名藝人,曾于光緒四年(1878年)應(yīng)日本友人之遺赴日本?;袀魇谧仙凹妓?。
傳說明代正德年間進士()的書童龔春在陪讀時習得僧人摶砂制陶之法,開啟了壺藝大門。
1949年4月,宜興解放,紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年,人民政府撥款恢復紫砂生產(chǎn),()年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
陸龜蒙的“九秋風露越窯開,奪得千峰翠色來”,反映了唐代()釉色的特點。
一般大件產(chǎn)品應(yīng)顆粒細些,小件產(chǎn)晶則應(yīng)泥略粗些。紅泥產(chǎn)晶因顆粒粗而燒成溫度偏低。