A.陶模
B.鐵模樹(shù)脂模
C.石膏模
D.匣缽
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A.1963年
B.1958年
C.1959年
D.1957年
A.100℃--150℃
B.150℃—200℃
C.180℃—200℃
D.80℃—110℃
A.1150℃—1180℃
B.1050℃—1100℃
C.1180℃—1200℃
D.1200℃—1250℃
A.1150℃—1180℃
B.1050℃—1100℃
C.1180℃—1200℃
D.1200℃—1250℃
A.1150℃—1180℃
B.1050℃—1100℃
C.1180℃—1200℃
D.1200℃—1250℃
A.龍窯
B.倒焰窯
C.隧道窯
D.電窯
A.干燥收縮
B.燒成收縮
C.總收縮
D.冷卻收縮
A.冷卻收縮
B.燒成收縮
C.總收縮
D.干燥收縮
A.本山綠泥
B.紅泥
C.紫泥
D.瓷泥
A.本山綠泥
B.紅泥
C.紫泥
D.瓷泥
最新試題
一般大件產(chǎn)品應(yīng)顆粒細(xì)些,小件產(chǎn)晶則應(yīng)泥略粗些。紅泥產(chǎn)晶因顆粒粗而燒成溫度偏低。
紫砂陶主要有各式茶具、花盆、花瓶、文具、餐具、雕塑陳設(shè)品等。
明代后期(1506年-1644年)宜興生產(chǎn)的()也嶄露頭角,風(fēng)糜一時(shí),與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時(shí)期。
總收縮是指試樣在干燥前至煅燒后尺寸的總變化率,即由干燥收縮和燒成收縮兩部分組成。
1965年,南京博物院在南京明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土了一把提梁壺,是迄今為止考古發(fā)現(xiàn)有明確斷代的最早的紫砂壺。此壺的出土,說(shuō)明了最晚在明()時(shí),宜興紫砂茗壺已經(jīng)作為成熱的生活器具并且成為商品加以流通。
紫砂雕塑的題材極其廣泛,歷史和現(xiàn)代人物、動(dòng)物、花草、山水勝景、古今戲文幾乎均有涉獵,但絕大多數(shù)的表現(xiàn)題材還是人物。
顧景舟諳熟各種制壺技法,尤精手在壺上用立體線條進(jìn)行裝飾。壺藝謹(jǐn)嚴(yán),一絲不荀;代表作品有()和“鷓鴣提梁壺”等。
時(shí)大彬游歷婁東,和()、王程登等文人學(xué)士作晶荼施茶之論,改制小壺,風(fēng)格為之一變,這也標(biāo)志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結(jié)合的開(kāi)始。
隨著茗茶的興起,明清時(shí)期是紫砂陶發(fā)展的一個(gè)高峰。最晚在元代,就已形成了獨(dú)立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。
寧波玉成窯是由()倡導(dǎo)并集任伯年、胡公壽、虛谷、徐三庚、周存伯、黃山壽、陳山農(nóng)等書(shū)畫(huà)、金石名家領(lǐng)銜,制壺名手何心舟、王東石合力而成的文人紫砂窯口。