法斯賓德的攝影特點：
（1）有意使用（）鏡頭來表現(xiàn)人物之間充滿感情的場面。
（2）（）占絕大多數(shù)，（）較少。
（3）喜歡用攝影機圍著演員轉的拍攝方法，或讓演員圍著攝影機轉，即轉著圈走位。

間離的具體表現(xiàn)手法大致有四種：
（1）把一系列（）的場面組織在一起，以此取消傳統(tǒng)戲劇中的懸念。
（2）運用（），對事件和人物進行評論，或由劇中人直接向觀眾講話，或由演員同觀眾展開辯論。
（3）在布景設計上經(jīng)常采用（）來說明劇情發(fā)生的時間，取消大幕，把舞臺和。觀眾席一起打亮，當著觀眾的面換布景，并使技工出現(xiàn)在觀眾面前，使布景的支架和燈光器材裸露在觀眾面前，甚至在兩場歷史正戲間插入一般當前社會現(xiàn)實的戲。
（4）讓演員意識到自己是在為觀眾演戲，演員不能化為（），要對角色保持一定距離，對角色持批判態(tài)度；甚至有時要演員高聲說出舞臺指示。
間離”這個詞，又可譯成“（）”。創(chuàng)作者雖然對所需要表現(xiàn)的對象是了解的，但是在表現(xiàn)時，看起來是（）的，這就叫“間離效果”。布萊希特說：“戲劇必須使觀眾驚異，而這就要依靠對熱愛的事物加以（）的技巧。”舞臺上的間離效果，主要是由（）造成。

《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》在敘事手段上的創(chuàng)造包括：
（1）（）；
（2）（）；
（3）（）；
（4）（）。