A.《尋子遇仙記》
B.《巴黎一婦人》
C.《摩登時(shí)代》
D.《淘金記》
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A.技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
C.思想標(biāo)準(zhǔn)
D.社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)
A.《難夫難妻》
B.《定軍山》
C.《八百壯士》
D.《塞上風(fēng)云》
A.周恩來(lái)
B.毛澤東
C.鄧小平
D.夏衍
A.1946年
B.1956年
C.1958年
D.1962年
A.1948年
B.1958年
C.1956年
D.1962年
最新試題
1896年電影傳入中國(guó),在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個(gè)時(shí)候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)助興表演的一種雜耍。
視覺(jué)文化結(jié)構(gòu),也就形成了兩種不同的視覺(jué)功能,一是紀(jì)實(shí)性的觀看,二是理解和想象性的觀看。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有()。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機(jī)置于演員對(duì)面,可以稍偏一個(gè)角度,也可以正對(duì)著演員,但是需要()。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
引導(dǎo)之停下腳步情境中,演員一開(kāi)始需要()。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過(guò)變化之極度震驚情境中,攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn),向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫(xiě)變小。
打斗之基本出拳情境之前,比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式,即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為()型,讓一個(gè)演員出手打到對(duì)手臉側(cè)就可以了。
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有()。