A.磁帶
B.膠片
C.光影
D.書籍
E.電子影像
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A.初剪
B.精剪
C.配音錄制與合成
D.配樂
E.壓盤、交片
A.風(fēng)格統(tǒng)一,標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一,易于控制質(zhì)量
B.可以根據(jù)收視率了解觀眾的不同風(fēng)格欄目的喜歡程度進(jìn)行取舍
C.欄目化后,數(shù)量增大,出現(xiàn)頻率高,社會影響大
D.利用欄目平臺跟觀眾交流
E.欄目化促成主持人的出現(xiàn)
A.評介式
B.評論式
C.綜合式
D.諷刺式
E.爭鳴式
A.散文式結(jié)構(gòu)
B.多時空交錯式
C.多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)
D.套層結(jié)構(gòu)
E.板式結(jié)構(gòu)
A.遠(yuǎn)景
B.全景
C.中景
D.近景
E.特寫
最新試題
影視藝術(shù)作為一個重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域,對人類的精神生活和精神世界,特別是()、心理心態(tài)、道德觀念等各個方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機(jī)不用移動就能拍出很好的效果。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,拍攝時,攝影機(jī)位置不變,演員的位置(),使用這種方法,你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機(jī)置于演員對面,可以稍偏一個角度,也可以正對著演員,但是需要()。
第二個鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中,攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn),向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
打斗之一記重拳情境中,攝影機(jī)也不能離演員太近,如果靠得太近的話,受害者就會占了大部分鏡頭,且以這種角度拍攝,觀眾會覺得自己是受害者,也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得,()才是重點(diǎn),在拍攝時采用中心取景,效果就不錯。
視覺文化結(jié)構(gòu),也就形成了兩種不同的視覺功能,一是紀(jì)實性的觀看,二是理解和想象性的觀看。
我國在()年正式實行院線制。
打斗之基本出拳情境之前,比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式,即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為()型,讓一個演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。