引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點。

從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。

好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。

編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。

追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，包括（）。

視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。

引導之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。