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填空題希賽爾·海普華斯于1905年拍攝的《（）》，同樣是一部緊張的追逐片。這部影片在形式技巧上的運(yùn)用，可以稱之為這一學(xué)派的代表作品。柯林斯于1905年拍攝出的《衣衫襤褸》和《貧民窟的孩子們》，同屬于這一類影片。

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1.填空題埃斯美·柯林斯進(jìn)一步發(fā)展了具有喜劇色彩的追逐片。他在《（）》中，最初以搖拍的方法表現(xiàn)一個老人追趕一對青年男女的情形。而后又用“移動攝影”和“反角度”鏡頭，以追逐者和被追逐者的相對視角，交替表現(xiàn)兩輛汽車相互追趕的場面。特別是“（）”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發(fā)展為經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語言。

參考答案：汽車中的婚禮；反角度

2.填空題詹姆士·威廉遜在影片的拍攝中，仍舊保持著戶外拍攝的自由，并使用追逐和援救的場面，以及富有節(jié)奏性的剪輯，發(fā)展了電影語言的表現(xiàn)力。他的影片大多取自于現(xiàn)實(shí)題材，因此具有“（）”的美稱。其代表作品之一《中國教會被襲記》，是一部歪曲了中國義和團(tuán)反帝斗爭的影片。威廉遜在影片的創(chuàng)作中，明顯地使自己與梅里愛“銀幕即舞臺”的電影觀念，與固定的視點(diǎn)的全景鏡頭形成了根本的對立。威廉遜獨(dú)特表現(xiàn)形式，被稱作是典型的“（）”的敘事特征，他為以后的驚險(xiǎn)片、為美國的“西部片”開辟了道路。

參考答案：英國現(xiàn)實(shí)主義先聲；追逐片

3.填空題1902年，斯密士又在《（）》一片中，以更為復(fù)雜的電影語言方式表現(xiàn)了一個災(zāi)難性事件的因果關(guān)系。

參考答案：瑪麗·珍妮的災(zāi)難

4.填空題喬治·阿爾培特·斯密土把（）運(yùn)用于電影語言的形式系統(tǒng)，發(fā)展了它的敘事因素。他在1900年拍攝的《祖母的放大鏡》和《望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》中，先后在一個場景里交替地使用特寫鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭，使得影片的視覺效果驟然產(chǎn)生變化，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)時空的固定模式。這位攝影師創(chuàng)造性地運(yùn)用了“蒙太奇”的手段，發(fā)現(xiàn)了電影獨(dú)特的思維表達(dá)方式。而電影最早“分鏡頭“原則，也就此產(chǎn)生。

參考答案：特寫鏡頭

5.填空題在梅里愛的創(chuàng)作中，“電影能夠把不可能做到的事變成可能的，但是他心目中的可能性卻是有限度的，這個限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺場面”。在他的影片中最為突出的一個特征，就是人們所說的“（）”。實(shí)際上，這是固定不變的最佳觀眾席的視點(diǎn)。

參考答案：樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)