《高老頭》通過四條線索的穿插來組織情節(jié)，其中的人物（）起著穿針引線的作用。

法國(guó)19世紀(jì)作家在小說（）中借人物之口提出了鏡子說，指出：“小說是人們?cè)诼愤厑砘匾苿?dòng)的一面鏡子。”

《死魂靈》中的乞乞科夫遍訪四鄉(xiāng)地主的目的是（）。

《悲慘世界》通過三個(gè)人物即（）的遭遇，淋漓盡致地再現(xiàn)了一個(gè)人間地獄。

莫里哀呈遞了三次陳情表后才獲準(zhǔn)公演的喜劇是（）。

塞萬提斯在《堂·吉訶德》中巧妙地運(yùn)用了除（）以外的藝術(shù)手法。

《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，小說的中心內(nèi)容是反映大學(xué)生（）的犯罪與被懲罰。

歌德晚年完成的重要作品有（）。

（）是《高老頭》中拉斯蒂涅在巴黎遇到的“人生導(dǎo)師”。

《偽君子》中達(dá)爾杜弗的語言特點(diǎn)是（）。