“獨樂樂，不如眾樂樂”，揭示的是與他人共在的快樂。

丑要掩蓋其丑和炫耀其丑之時，丑就成了（）。

形式美不具有獨立的審美價值。

社會美真正成為一種美的形態(tài)，最有可能是在（）。

生活節(jié)奏韻律的藝術(shù)表達作為藝術(shù)美產(chǎn)生之后的深化發(fā)展，涵蓋了藝術(shù)美對日常生活（）。

下列人物中屬于極簡主義繪畫代表人的是（）。

后現(xiàn)代主義學者鮑德里亞提出了文化的“內(nèi)爆”這一概念。

審美范疇（）側(cè)重展示人的本質(zhì)對象化實現(xiàn)的曲折過程。

人類的審美經(jīng)驗不是在勞動實踐的過程中形成的。

康德認為，形象小于思想。