A.亞納切克
B.巴托克
C.席曼諾夫斯基、庫(kù)塔克、李斯特
D.潘德列茨基
E.柯達(dá)伊
F.利蓋蒂
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A.《調(diào)性游戲》
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F.《春之祭》
A.提倡用復(fù)調(diào)思維作曲
B.采用古典主義和巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形式構(gòu)建作品
C.喜好使用大型管弦樂(lè)隊(duì)，配器手法濃郁
D.強(qiáng)調(diào)音樂(lè)自身表現(xiàn)力，更多寫(xiě)作“純音樂(lè)”’作品
E.感情表達(dá)熱烈、自我，淋漓盡致
F.融入20世紀(jì)新的音樂(lè)語(yǔ)匯，如十二音技法、多調(diào)性、復(fù)節(jié)奏等
A.德彪西
B.勛伯格
C.欣德米特
D.普朗克
E.馬利皮耶羅
F.卡塞拉、薩蒂、斯特拉文斯基
最新試題
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱(chēng)為（）。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
法國(guó)古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂(lè)中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂(lè)的代表。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴赫從未創(chuàng)作過(guò)的音樂(lè)體裁是（）
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。