1956年上海美術(shù)電影制片廠出品的（）開創(chuàng)了中國“民族風格”動畫片的先河。

動畫藝術(shù)設計方面，（）對我國20世紀前期的動畫藝術(shù)做出了重大貢獻，他們不僅攜手合作在上海制作出我國最早的動畫廣告片《舒振東華文打字機》和詼諧動畫片《大鬧畫室》，還于1941年成功拍攝以“西游記”為題材的《鐵扇公主》，這是亞洲第一部動畫長片，該片吸收了中國戲曲造型藝術(shù)的特點，并將中國山水畫搬上銀幕，第一次讓靜止的山水動起來，具有民族特色。

現(xiàn)代主義設計的萌起階段以（）、（）和（）為代表。

新中國成立以前我國設計藝術(shù)呈現(xiàn)（）、（）、（）三種特征并存的面貌。

（）他設計了“瓦西里”鋼管扶手椅，這是世界上第一把鋼管。

比利時的新藝術(shù)運動以“（）”的中心，代表人物有（）、（）等。凡·德·維爾德在歐洲的新藝術(shù)運動中可以稱得上是一代宗師，他的工作和影響遠遠超出比利時，其貢獻體現(xiàn)在（）、（）和（）三個方面。

瓦格納的學生（）和（）是分離派的重要代表。

由于我國地域廣闊，各地區(qū)發(fā)展極不平衡，20世紀前期我國設計藝術(shù)呈現(xiàn)（）、（）、（）三種特征并存的面貌。這一時期的產(chǎn)品設計方面，在交通運輸工具上體現(xiàn)出新舊夾雜、中西混合的并存局面。一方面，傳統(tǒng)運輸工具仍在社會生活中發(fā)揮作用，另一方面，出現(xiàn)了許多新式人力交通工具和較為先進的新型機動交通工具，在設計和制造上體現(xiàn)出因地制宜、靈活實用的特點。

（）在聯(lián)邦德國組建“烏爾姆設計學院”。

“（）”在建筑主體與結(jié)構(gòu)設計上主要體現(xiàn)為功能主義。