A.佩里
B.卡契尼
C.里努契尼
D.科爾西
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A.畸形的珍珠。
B.不同于文藝復興時期藝術的一種新藝術潮流。
C.與當時人們的音樂欣賞習慣不同的新音樂風格。
D.歌劇的誕生
A.《上主是我堅固保障》
B.《我心煩意亂》
C.《德國彌撒曲》
D.《馬賽曲》
E.《常規(guī)彌撒曲》
A.歌詞不再用拉丁文，而用德語。
B.音樂不再是復雜的復調體，而是簡樸明朗的和聲體。
C.歌詞和音樂都清晰可聞。
D.曲調由格里高利圣詠改編而成。
E.曲調為新創(chuàng)。
F.曲調借用民間曲調
A.開創(chuàng)了帕萊斯特里納風格。
B.力圖簡化繁復的復調織體，采用清晰的和弦式寫法。
C.宗教音樂作品帶有主調化傾向。
D.作有大量彌撒曲、經(jīng)文歌、圣母頌歌、牧歌等作品
A.維拉爾特
B.帕萊斯特里納
C.安德雷利.加布里埃利
D.喬凡尼.加布里埃利
最新試題
巴洛克時期英國作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
（）是第一部德國清唱劇作者，也是第一部德國歌劇作者。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時期。
室內奏鳴曲是主調舞曲風格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
斯卡拉蒂的音樂調性布局經(jīng)常是第一部分從（）調轉到（）調，第二部分從（）調轉回（）調，又用第一部分結束材料作為全曲的結束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
簡述中世紀復調音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。