A.古典主義末期
B.浪漫主義末期
C.19世紀(jì)末葉
D.20世紀(jì)初期
E.19、20世紀(jì)之交
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A.繼承了意大利美聲唱法的傳統(tǒng)
B.樂(lè)隊(duì)占據(jù)優(yōu)勢(shì)。
C.提高了音樂(lè)的戲劇性。
D.逐漸打破分曲結(jié)構(gòu)。
E.旋律鮮明，幫助刻畫人物性格。
A.《茶花女》
B.《弄臣》
C.《游吟詩(shī)人》
D.《阿依達(dá)》
E.《利哥萊托》
F.《奧塞羅》
A.《夢(mèng)游女》
B.《清教徒》
C.《夏莫尼的琳達(dá)》
D.《拉美摩爾的露琪亞》
E.《諾爾瑪》
A.《拉美摩爾的露琪亞》
B.《夢(mèng)游女》
C.《愛(ài)之甘醇》
D.《軍中女郎》
A.《費(fèi)加羅的婚禮》
B.《塞維利亞的理發(fā)師》
C.《意大利女郎在阿爾及爾》
D.《奧塞羅》
E.《軍中女郎》
最新試題
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
簡(jiǎn)述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
簡(jiǎn)述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展。
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
法國(guó)組曲中的薩拉班德是來(lái)自（）舞曲。
巴赫從未創(chuàng)作過(guò)的音樂(lè)體裁是（）
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。