A.普契尼
B.多尼采蒂
C.萊翁卡瓦洛
D.貝里尼
E.馬斯卡尼
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A.古典主義末期
B.浪漫主義末期
C.19世紀末葉
D.20世紀初期
E.19、20世紀之交
A.繼承了意大利美聲唱法的傳統(tǒng)
B.樂隊占據(jù)優(yōu)勢。
C.提高了音樂的戲劇性。
D.逐漸打破分曲結(jié)構(gòu)。
E.旋律鮮明,幫助刻畫人物性格。
A.《茶花女》
B.《弄臣》
C.《游吟詩人》
D.《阿依達》
E.《利哥萊托》
F.《奧塞羅》
A.《夢游女》
B.《清教徒》
C.《夏莫尼的琳達》
D.《拉美摩爾的露琪亞》
E.《諾爾瑪》
A.《拉美摩爾的露琪亞》
B.《夢游女》
C.《愛之甘醇》
D.《軍中女郎》
最新試題
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的()同時誕生。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
簡述中世紀復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格,被稱為()。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是()