《畫鑒》中，關于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。

不同的描法適用于表達不同衣服的質感、不同人物性格身份。

趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。

郭熙活躍的年代是（）的年代。

清初出現(xiàn)了有關顏料記載的書籍《小山畫譜》。

《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。

《宣和畫譜》中，列入“道釋門”的畫家有（）。

明中葉以來的畫論文章，著意于闡釋明代高級文人生活的日常，以發(fā)覺文人日常中的生活美學為能事，這方面的代表性著作有（）。

宋代以蘇軾、（）、蔡襄為代表的書法四家，不僅是宋代“尚意”書風的代表人物，而且，從圖文關系的發(fā)展說，他們還引領了宋代題畫詩與畫面的結合，圖像和文字的結合視覺化呈現(xiàn)。

唐代張懷瓘是第一個用“逸品”概念來品評藝術的。