中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現時期是（）。

倪瓚所言“寫胸中逸氣”，突出強調了繪畫所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。

《宣和畫譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫。

不同的描法適用于表達不同衣服的質感、不同人物性格身份。

石濤提出了（）概念，源出于太古無法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無法。

“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中？（）

以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展，與神宗皇帝對李成平遠之景的推崇和喜愛關系密切。

（）體現了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。

下面詩（）表現了書畫學習須融會貫通的觀點。

《畫鑒》中，關于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。